{"id":2717,"date":"2011-01-08T10:45:32","date_gmt":"2011-01-08T10:45:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.montalegre.org\/?p=2717"},"modified":"2011-01-08T19:29:38","modified_gmt":"2011-01-08T19:29:38","slug":"com-ens-vam-equivocar-tant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.montalegre.org\/es\/2011\/01\/com-ens-vam-equivocar-tant\/","title":{"rendered":"\u00bfC\u00f3mo pudimos equivocarnos tanto?"},"content":{"rendered":"<p><em><a rel=\"attachment wp-att-2718\" href=\"http:\/\/www.montalegre.org\/es\/2011\/01\/com-ens-vam-equivocar-tant\/sagradafamiliaenero2port\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-medium wp-image-2718\" title=\"sagradafamiliaenero2port\" src=\"http:\/\/www.montalegre.org\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/sagradafamiliaenero2port-191x300.jpg\" alt=\"\" width=\"191\" height=\"300\" \/><\/a>El autor del art\u00edculo, arquitecto, pintor y dise\u00f1ador, instig\u00f3 un manifiesto en los sesenta contra la continuaci\u00f3n de las obras de la Sagrada Familia. Pero tras una reciente visita al templo, revisa su oposici\u00f3n a los trabajos reci\u00e9n terminados.<\/em><\/p>\n<p>OSCAR TUSQUETS BLANCA<\/p>\n<p>TRIBUNA: REGRESO A LA SAGRADA FAMILIA&#8230; Y, &#8216;MEA CULPA&#8217;.<\/p>\n<p>EL PAIS.<\/p>\n<p>A principio de los sesenta, a\u00fan en la universidad, fui uno de los instigadores de un manifiesto abiertamente contrario a la continuaci\u00f3n del templo de la Sagrada Familia que cont\u00f3 con el apoyo incondicional de toda la <em>intelligentsia<\/em> de la \u00e9poca, de Bruno Zevi a Julio Carlo Argan, de Alvar Aalto a Le Corbusier. Aunque tras su publicaci\u00f3n la reacci\u00f3n fue contundente y las obras en vez de detenerse cobraron nuevos br\u00edos, continuamos convencidos de que constitu\u00edan un error monumental.<\/p>\n<p><a rel=\"attachment wp-att-2720\" href=\"http:\/\/www.montalegre.org\/es\/2011\/01\/com-ens-vam-equivocar-tant\/sagradafamiliaenero3\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-full wp-image-2720\" title=\"sagradafamiliaenero3\" src=\"http:\/\/www.montalegre.org\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/sagradafamiliaenero3.jpg\" alt=\"\" width=\"193\" height=\"295\" \/><\/a>Ahora, tras la consagraci\u00f3n papal del templo, me he replanteado la cuesti\u00f3n. Mis dudas comenzaron cuando ve\u00eda levantar la majestuosa nave central. Mi rechazo se tambale\u00f3 algo m\u00e1s cuando Alfons Soldevila -excelente arquitecto de avanzado leguaje tecnol\u00f3gico- me asegur\u00f3 que si conociese profundamente la obra cambiar\u00eda de opini\u00f3n, que era el edificio m\u00e1s importante del siglo XX y que estaba dispuesto a demostr\u00e1rmelo. Invitaci\u00f3n que he aceptado para escribir estas l\u00edneas con conocimiento de causa. He visitado el templo de abajo a arriba (m\u00e1s de 60 metros de altura) con Alfons y Josep G\u00f3mez Serrano -uno de los arquitectos directores de su estructura- y he quedado anonadado.<\/p>\n<p>Cierto es que en las partes que Gaud\u00ed dej\u00f3 sin definir se presentan dos problemas graves: uno es que los continuadores -aunque con encomiable entusiasmo han llevado la obra adelante acertando en lo fundamental- no han tenido ni el talento de Jujol para interpretar a Gaud\u00ed en lenguaje gaudiniano ni el talento de Scarpa o de Albini para dialogar con \u00e9l en un lenguaje personal, lo que provoca que casi todos los detalles no definidos por el Maestro choquen. Barandillas de inox y vidrio, spots luminosos, pavimentos, claves de b\u00f3veda, vidrieras y, en general, todos los elementos decorativos, no est\u00e1n a la altura del conjunto. Verdad es que estos acabados no consiguen desvirtuar la inmensa calidad del monumento y que son relativamente f\u00e1ciles de sustituir en un deseable futuro. El segundo y m\u00e1s grave problema es la dificultad de encontrar artistas contempor\u00e1neos capaces de llevar adelante los proyectos figurativos del Maestro. En las fachadas, Gaud\u00ed pretend\u00eda, como en las catedrales medievales, explicar en im\u00e1genes la Historia Sagrada. Ya a principios del XX esto no era f\u00e1cil pero el genio de Gaud\u00ed lo solvent\u00f3, rozando el kitsch, en la Fachada del Nacimiento con estos muros que se arrugan formando figuras, muchas de ellas obtenidas sacando moldes de personas y animales reales (George Segal medio siglo antes). El penoso resultado escult\u00f3rico de la Fachada de la Pasi\u00f3n revela la dificultad de proseguir esta andadura. Queda por levantar la fachada principal, la de la Gloria. Encontrar en el mundo un artista contempor\u00e1neo capaz de afrontarla es un desaf\u00edo tremendo. La figuraci\u00f3n est\u00e1 en un momento dif\u00edcil, la de contenido religioso mucho m\u00e1s, y la capaz de transmitir la Gloria de la Resurrecci\u00f3n, extinta. El arte contempor\u00e1neo ha dado muchas crucifixiones pero ninguna resurrecci\u00f3n notable.<\/p>\n<p><a rel=\"attachment wp-att-2721\" href=\"http:\/\/www.montalegre.org\/es\/2011\/01\/com-ens-vam-equivocar-tant\/sagradafamiliaenero4\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-medium wp-image-2721\" title=\"sagradafamiliaenero4\" src=\"http:\/\/www.montalegre.org\/wp-content\/uploads\/2011\/01\/sagradafamiliaenero4-211x300.jpg\" alt=\"\" width=\"221\" height=\"316\" \/><\/a>Pero vayamos a lo fundamental: la objeci\u00f3n de m\u00e1s peso contra la continuaci\u00f3n del Templo siempre ha sido que no sab\u00edamos c\u00f3mo lo habr\u00eda hecho Gaud\u00ed, un arquitecto que improvisaba en obra, que sus planos y maquetas hab\u00edan sido destruidos al inicio de la Guerra Civil, y que cualquier interpretaci\u00f3n constituir\u00eda inevitablemente una traici\u00f3n al artista. Esto es una verdad a medias. Gaud\u00ed dibuj\u00f3 e hizo maquetas de tres proyectos sucesivos al inicio de la construcci\u00f3n. El primero, al que corresponde la Fachada del Nacimiento y su cubista cara interior, es a\u00fan respetuoso con el lenguaje g\u00f3tico. El segundo es mucho m\u00e1s org\u00e1nico. El tercero es absolutamente original, innovador, deslumbrante. De este tercer proyecto, que \u00e9l consideraba definitivo aunque no lo pudiese ver completado en vida, hizo una maqueta a escala 1\/10 por cuyo interior pod\u00edas pasear. Es cierto que esta maqueta fue hecha a\u00f1icos, pero existen excelentes fotograf\u00edas y ha podido reproducirse con much\u00edsima precisi\u00f3n. La fidelidad de esta reconstrucci\u00f3n se ha visto favorecida porque, a pesar de su apariencia aleatoria, esta obra se basa en estrictas geometr\u00edas. Parece ser que Gaud\u00ed, escarmentado por los problemas que hab\u00eda tenido en la fachada de La Pedrera, decidi\u00f3 recurrir a una rigurosa estructura geom\u00e9trica en el Templo. Son geometr\u00edas complejas -paraboloides hiperb\u00f3licos, hiperboloides, pol\u00edgonos regulares que giran en espiral en ambos sentidos formando los fustes de las columnas&#8230;- pero que, una vez definidas, no aceptan interpretaciones, se pueden reconstruir a escala 1\/10 o diez veces mayores. Esto es lo que se ha hecho en la nave hoy pr\u00e1cticamente acabada. Si la arquitectura es ante todo espacio y luz, el interior de este templo es Arquitectura en may\u00fascula, emocionante y grandiosa Arquitectura frente a la cual las excentricidades de hoy parecen verdaderos juegos de ni\u00f1os.<\/p>\n<p>Volvamos al origen. \u00bfC\u00f3mo pudimos equivocarnos tanto? Si hace 50 a\u00f1os se nos hubiese hecho caso, esta maravilla no existir\u00eda. Habr\u00eda permanecido como una ruina o la hubiera terminado un arquitecto de moda en aquellos a\u00f1os \u00bfCu\u00e1nta gente la visitar\u00eda? Este templo no ha tenido nunca apoyo econ\u00f3mico de las instituciones, vive de los donativos de los que la visitan, m\u00e1s de dos millones al a\u00f1o, m\u00e1s de 25 millones de euros. Se est\u00e1 financiando como una catedral medieval. De esta forma se terminar\u00e1, no s\u00e9 si la mejor obra del pasado siglo&#8230; pero s\u00ed el mejor edificio religioso de los \u00faltimos tres siglos.<\/p>\n<p>OSCAR TUSQUETS BLANCA<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El autor del art\u00edculo, arquitecto, pintor y dise\u00f1ador, instig\u00f3 un manifiesto en los sesenta contra la continuaci\u00f3n de las obras de la Sagrada Familia. Pero tras una reciente visita al templo, revisa su oposici\u00f3n a los trabajos reci\u00e9n terminados. 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